1992年的香港影坛，史称“周星驰年”。这一年，周星驰以七部电影狂揽2.68亿港元，包揽年度票房榜前五名，创造了香港电影史上跻峰造极的把持记载。在这么的时间背景下，任何一部电影皆很难不被这股波涛所裹带——包括一部由成龙领衔、云集了简直通盘这个词香港电影导演圈子的奇片：《双龙会》。

那张经典的海报露馅，远景的两个成龙是票房卖点，背景的几十个庸东谈主（导演），才是从新到尾闪光的亮点。

这部以3322万港元票房屈居年度第九的贺岁片，于今仍被反复说起，与其说是因为票房，不如说是因为它那简直不行能再被复制的出身形势和幕后气势。

【为一座大楼而生的电影】

《双龙会》的出身，并非源于某个天才的买卖策动或雇主的大手一挥，而是出自一个朴素而实质的诉求。1988年，香港电影导演会由吴宇森、姜大卫、岑建勋、陈冠中、泰迪·罗宾五东谈主共同创办。几年后，这个凝华了香港电影导演力量的组织，濒临着一个实验问题：需要一座属于我方的会址大楼。为筹集经费购置会址，导演会决定拍摄一部电影，通盘参与的导演零片酬出演，票房收入用于购楼。

于是，《双龙会》应时而生。

这不是一部“拍来获利”的买卖片，而是一部“拍来盖楼”的行业集体作品。这一额外的创作动机，决定了影片的气质从一运转就与同期代的其他港片毫不交流。

【徐克与林岭东的双剑合璧】

影片由徐克和林岭东聚集执导，黄炳耀、徐克、张同祖编剧。徐克当作香港新波涛电影的代表东谈主物，以其天马行空的思象力和对视觉奇不雅的极致追求而著称；林岭东则以硬朗写实的暴力好意思学着名，其“风浪三部曲”奠定了他在警匪片范围的人人地位。

这么两位作风迥异的导演联手，本人就极具看点。【徐克是1984年《最好拍档女皇密令》的导演，林岭东是1986年《最好拍档4沉救差婆》的导演，也曾皆是新艺城的东谈主；1991年新艺城结业，他们就皆不是了。】

主演方面，成龙一东谈主分饰两角，分辩上演在外洋富豪家庭中长大的音乐家马友，以及在社会底层摸爬滚打、在修车厂服务的玩命。两个变装脾断气不交流——马友温雅尔雅、活动多礼，玩命野蛮豪放、纵容不羁。这要求成龙在并吞部电影中反复切换上演情状，对一个以动作见长的演员来说，是一次不小的演技造就。

与成龙搭档的是两位作风迥异的女星：张曼玉饰演女乐芭芭拉，利智饰演世伯家的姑娘唐心；泰迪·罗宾则担任制片东谈主并在片中出演男主角的兄弟金刚。

【香港电影史上最豪华的“副角团”】

《双龙会》最大的看点，亦然它最不行复制的魔力场所，在于其跻峰造极的客串气势。据多方贵府统计，全片共有56位香港导演客串出演，包括徐克、王晶、吴宇森、许鞍华、刘家良、高志森、张之亮、陈嘉上、曾志伟、黄霑等华语电影界响当当的名字。

思象一下，在片中那些匆促中掠过的路东谈主、服务员、警员、医师，可能每一个皆是手持无数经典作品的导演。比如许鞍华在片中饰演了一位妇科医师，王晶饰演一位江湖骗子，遇上刘家良饰演的功夫神医。

这种“导演放下导筒跑副角”的奇不雅，源于人人为了并吞个探究——筹款建楼而达成的共鸣。有关词，这种豪华气势也带来了反作用：每个客串者皆来头不小，拍摄历程中未免出现配合辛勤，导致影片全体节拍存在一定的失控感。

在期间层面，《双龙会》雷同展现了 1990年代初香港电影东谈主的创造力。要完了 “两个成龙同框” ，在数字化殊效尚不推崇的年代，主要依赖两种才智：一是替身拍摄，开云登录入口用于不需要露脸的远景镜头；二是“菲林重迭”——成龙先拍摄马友的戏份，随后机位、灯光、背景一起保持原状，大地作念好符号，成龙再按照符号从新演绎玩命的戏份，后期将两段菲林重迭合成。

这种工艺要求演员在并吞场景中精确规复两次上演，稍有失慎便会出现“互穿”舛错——事实上影片中照实出现了两个成龙“穿过”互相躯壳的小弊端。但放在那时的期间条目下，达到这种进程已号称惊艳。

【票房被“周星驰年”碾压的历史宿命】

《双龙会》于1992年1月25日在香港上映，恰巧贺岁档期，遇上了同期周星驰的《家有喜事》。最终，《双龙会》票房33，27万港元，位列年度票房榜第9，4899万的《家有喜事》是年度第2。

这个收成放在绝大多量年份，皆称得上亮眼，有关词 1992年是一个额外的年份。

这一年，周星驰主演的《家有喜事》以4899万港元冲破香港票房记载，年中《审死官》又以4988万港元再破记载；《鹿鼎记》4086万、《武状元苏乞儿》3862万、《鹿鼎记2神龙教》3660万——前五名一起被周星驰包揽。

在香港电影票房历史上，成龙是贺岁片之王，周星驰是暑期档之王，只是在1992年，成龙在贺岁档输了这一次。

【为什么金像奖金马奖上莫得它的名字？】

相较于同期代其他经典港片在各大奖项上的时常亮相，《双龙会》在金像奖和金马奖上简直“隐形”——它莫得取得任何主要奖项的提名。这一征象看似令东谈主吞吐，但细究之下有其内在逻辑。

影片的“筹款片”身份决定了它不以奖项为探究。 《双龙会》的创作初志是为导演会筹款建楼，而非打造一部艺术佳构。影片的叙事结构偏向闹剧，情节以双胞胎身份互换制造的歪曲与笑料鼓舞，虽有功夫笑剧的元素，但在剧作深度和艺术探索上难以与同庚的《审死官》《阮玲玉》《笼民》等作品相抗衡。

成龙的上演天然在分饰两角上展现了妙技，但变装深度有限。马友与玩命的东谈主设树立在“文化精英vs街头混混”的刻板对比之上，空乏确切真谛上的内心扞拒和情感档次。这与成龙其后凭借《重案组》（1993）、《警员故事III超等警员》（1992）蝉联金马影帝时的上演深度比较，尚有一定差距。事实上，成龙演艺糊口中十次提名金像奖影帝均未获奖，这一征象本人就折射出香港电影奖项体系对功夫笑剧这一类型的某种审好意思偏见。【本片也有至极经典的动作策画，比如：成龙从车窗跳入车内，又从车内跳出完成对敌东谈主的飞踢。】

影片还存在在类型定位上的窘态。《双龙会》既不如成龙其后的《警员故事 III超等警员》（同庚上映，票房3261万港元，位列第十）那样动作凌厉、叙事紧凑，也不如周星驰的《审死官》那样具有无缺的笑剧结构和时间调侃意味。它更像是一场电影东谈主的汜博联欢——真谛、吵杂、星光熠熠，但不及以组成一部在艺术层面与往时最顶尖作品同台竞技的影片。

【一部“不行复制”的奇不雅电影】

有关词，回望《双龙会》，它真实切价值不在于票房数字的赢输，也不在于奖项的得失。它代表了香港电影黄金时间一种独到的创作精神——当通盘这个词行业的导演们不错为了一个共同的探究，放下导筒、甘当副角，这种集体倡导的行业凝华力，在今天高度买卖化和原子化的电影工业中还是简直不行思象。

《双龙会》的3322万港元的票房孝顺，最终匡助香港电影导演会班师建起了会址大楼，从这个真谛上说，它完成了我方的责任。而它之是以在今天仍然被不绝拿起，恰正是因为它的“不行复制性”——那种由通盘这个词香港电影导演圈共同书写的幕前幕后传说，还是永久定格在了1992年的银幕上。

它在票房上输给了周星驰，在奖项上输给了时间的口味开云登录入口，但它当作香港电影工业一个额外时辰的见证，其影史价值远非票房和奖杯所能推断。